相较于前朝，宋代衣饰纹样呈现出更为花花绿绿且题材庸碌的特色。

在这一技艺，组合型几何纹样如八搭晕、六搭晕及盘球等，平淡亮相于具有显著期间烙迹的“宋锦”之上。宋锦，以其专有的工艺，将龟背纹、席地纹、祥云纹、万字纹及古钱纹等手脚基底，玄机融入龙、凤、朱雀等神兽飞禽，以及八吉、八仙、三多、三友、八宝，乃至文房四艺等元素，构筑出规整而繁复的八搭晕锦，彰显出宋代织造艺术的深湛与匠心。

除了几何填花的葵花、簇四金雕以外，动物题材如龙、凤、鹊、蝶、鹿、鱼、狮子等亦占据一隅之地;而龟纹、曲水纹、回纹、波纹、柿蒂纹等几何纹样，则增添了衣饰的档次与变化。花草纹样方面，宋代不仅给与了唐代的牡丹、茶花，更引入了梅、兰、竹、菊等文东说念主诗人钟爱的“四正人”花草，这些花草因标记着正大品性，而被赋予了深厚的文化内涵，成为文东说念主雅士抒发自己德行教授的前言。

图源集结

梅、兰、竹、菊、莲等花草，逐步演化为后世衣饰纹样中寄予好意思好愿景的经典元素。尽管宝相花、缠枝斑纹等仍留有唐代遗凮，但在宋代写生格调的影响下，其斑纹更显精好意思生动。沈从文先生在《中国古代衣饰筹谋》中说起，宋代织锦中的生色折枝花，冲破了唐代对称图案的局限，展现出更为生动多变的审盛情旨。生色折枝花与大小串枝花，共同组成了宋代衣饰纹样的中枢本体与体式设施。

宋代衣饰纹样倾向于以花鸟为主题，其中折枝项目与串枝项目纹样，凭借其写实性、当然息争及灵动洒脱的脾性，成为宋代审盛情志的鸠合体现。折枝项目纹样通过截取花草的单枝，以写实手法描写其助长姿态，变成动静允洽的审好意思成果，在织物上则以散点漫衍，细心斑纹间的呼应与连贯，展现出婉转多姿、简练秀气的艺术风貌。

串枝项目纹样的流行，与其时的衣饰轨制紧密干系。它以花鸟与花草为题材，在唐代卷草纹样与写生折枝花的基础上，发展出凤穿百花、百花攒龙等新颖纹样。其组织体式玄机地将繁多写实花草以散点布局于织物之上，通过枝蔓的回转伸展，将单个斑纹紧密连结，变成四方勾通的图案。这种构图既保留了花草的生动当然，又赋予了图案以意匠之好意思，竣事了点与线、动与静的息争颐养。

在颜色利用上，宋代衣饰纹样追求质朴与娟秀之好意思，偏好低纯度颜色，一反唐代浓美丽都的格调，变成了高雅恬静的颜色基调。鹅黄、粉红、银灰、浅绿、葱白等柔柔色调的庸碌应用开yun体育网，赋予了织物以韵意与好意思丽，展现出宋代衣饰特有的审好意思倾向与质朴当然的好意思学追求。